2015年度日本演劇学会全国大会 テーマ：演劇と公共性

日本演劇学会の全国大会に出演します。

日程：２０１５年６月２０日（土）～２１日（日）
会場：桜美林大学　町田キャンパス

日時：6月20日10:40～
会場：A507
パネルセッション
『モダン・パジェントの国際的展開と変容』
　日比野　啓（成蹊大学）
　舘野　太朗
　松田　智穂子（専修大学）
　吉野　亜矢子（ロンドン大学教育研究所）

詳細は日本演劇学会ホームページにて。

芸能文化研究会第一回研究会

芸能文化研究会第一回研究会のお知らせです。

日時：2015年5月24日（日）14時00分～
会場：早稲田大学人間総合研究センター分室（27-8号館）
　　　（東京都新宿区戸塚町1-101 高田牧舎2F）

【発表1】
　「“ページェント”から“郷土舞踊と民謡の会”へ―大正時代の小寺融吉―」
　舘野　太朗

【発表2】
　「近世村落に継承された武の近・現代史」
　田邊　元（早稲田大学スポーツ科学学術院　助手）

芸能文化研究会のブログはこちら。

守美雄聞き書き（日本近代演劇デジタル・オーラル・ヒストリー・アーカイブ）

2014年9月に参加したインタビューが公開されました。

取材対象者は守美雄さん。
東京新聞の記者を経て、「かたばみ座」の経営を手がけていた方です。

戦前の寿座、戦後のかたばみ座など、東京の小芝居を中心にお話しを伺いました。

守美雄聞き書き（日本近代演劇デジタル・オーラル・ヒストリー・アーカイブ）

くるくる～～～

市川女優座制作『阿波の鳴門巡礼歌』

早稲田大学演劇博物館所蔵の市川少女歌舞伎の映像について。

歌舞伎劇シリーズ
市川女優座制作（市川少女歌舞伎改メ）
阿波の鳴門巡礼歌

製作　御荘金吾　中村大四郎
脚本　御荘金吾
演出　市川升十郎　河野秋和
撮影　前田実
録音　安恵重遠
編集　河野秋和
照明　永沢和男
美術　大阪舞台製作所
義太夫　竹本文春太夫
三味線　鶴沢新二
お囃子　市川女優座音調部
衣装　松竹衣装K.K
小道具　藤浪小道具K.K

阿波十郎兵ヱ　市川美寿次
その妻お弓　市川梅香
その娘お鶴　市川いつ子
赤間大膳　市川福升
長屋の女お源　市川梅升
長屋の女お六　市川小牡丹
岡倉小十郎　市川寿々女
茶坊主　市川峰子
丁稚長松　市川恵美子
茶屋娘お光　市川恵理子

16mmフィルムからHi8に変換。白黒。27分。
制作年は不明だが、1960年3月に新宿第一劇場で「市川少女歌舞伎改め市川女優座披露興行」をしていることから、それ以降であると考えられる。
作品は、単なる舞台の撮影ではなく、カメラが切り替わったり、十郎兵衛の回想シーンが挿入されたりする。役者の顔がかなりアップになる。客席や花道がいっさい写らないことから、スタジオで収録されたものではないか。映画に近いつくりであるが、役者の拵えや演技はかぶきそのままである。
いかなる目的で制作され、どうして演劇博物館に収蔵されることになったのかは不明であるが、市川少女歌舞伎の演技を知る手がかりとして重要であろう。

『ひばりの三役 競艶雪之丞変化』の劇中劇

市川少女歌舞伎が劇中劇で出演した美空ひばり版『雪之丞変化』について。

『ひばりの三役　競艶雪之丞変化』と『ひばりの三役　続競艶雪之丞変化』の前後編。
1957年制作、新東宝、渡辺邦男監督。
僕が見たのは、クラリオンソフト新東宝名画シリーズのVHS（ソフトのタイトルは『美空ひばりの競艶雪之丞変化』）。

ひばりは雪之丞、闇太郎、雪之丞母お園の三役。
雪之丞の師匠、菊之丞に市川門三郎が出ている。門三郎は翌1958年に大歌舞伎に復帰するから、このころは「かたばみ座」に出ていたのだろうか。時期は少しずれるが、ひばりと門三郎には、横浜の杉田劇場に出演していたという共通点がある。杉田劇場でもそうだったが、門三郎は、自分の一座を率いて芝居をしていたから、菊之丞のキャラクターと重なっておもしろい。

市川少女歌舞伎は「劇中劇　市川少女歌舞伎劇団」として出演。クレジットには「美寿次、寿々女、姫升、福升、三福、梅升、他」とそれぞれの名前も出ている。劇中劇以外の登場シーンはなし。

劇中劇の一覧とひばりの役所は以下の通り（いずれも推測）。
【前編】
口上（女方の拵え）
戻橋（小百合）
浜松屋（弁天）
落人（お軽）

【後編】
将門（滝夜叉姫）
廿四孝奥庭（八重垣姫）
河庄（小春）
おまつり？（女伊達）

ひばりの雪之丞を見せるためなのか、市川少女歌舞伎の座員にたっぷり見せ場があるわけではない。

それでも、前編では『浜松屋』の南郷の科白が聞けるし、後編では『おまつり（のような出し物）』でトンボを切るところが見られる。大劇場に出演していた頃の市川少女歌舞伎を見られるという意味では貴重だろう（本作の他には演劇博物館が『傾城阿波の鳴門』の映像を持っている）。

本作では、雪之丞が女であることを隠しているというのが趣向となっている。よって、雪之丞の相手役は男であると考えられる。が、それをいうのは野暮だろう。当時20歳のひばりと体格的、年齢的な釣り合いが取れていて、劇中劇の中でひばりが変に浮かないで見えた。

学生歌舞伎の文献リスト

学生歌舞伎・学士俳優の文献リストを作成中です。

「歌舞伎と学生演劇」『幕間』03(01)　1948.01

　戸板康二「学生歌舞伎その他」

　大木豊「歌舞伎を愛する若き同志へ」

　坂東蓑助「学生歌舞伎些言」
三島由紀夫「學生歌舞伎氣質」『小説新潮』6(1)　1952-01

内海繁太郎「学生歌舞伎を見て」『幕間』07(10)　1952.10

北島富士子「學生歌舞伎を見る」『演劇界』10（11）　1952

「学士俳優打明け話」『幕間』１１（８）１９５６．０７

舟木みどり「劇談広場　思うまま（学士俳優の皆さんへ）」『幕間』11(12)　1956.12

内海繁太郎「学生歌舞伎なるもの」『演劇界』14(5) 1956.07

『大学歌舞伎研究』発会記念号　1957.01

大谷正弥「学生歌舞伎一年の記」『芸術新潮』8(6) 1957.06

「演劇学科上演目録」『演劇修行』5　1958.03

「各大学の歌舞伎研究」『藝能』6　1959.07

J・R・ブランドン「日大歌舞伎をみて」『演劇修行』9　1961.12

田中稔（立教大学）「大学歌舞伎研究連盟合同公演に思う」『大学歌舞伎研究』6　1962.04

川合郁男「三十七年度合同公演中間報告」『大学歌舞伎研究』7　1963.04

岩崎輝行「三十六年度大学歌舞伎連盟合同公演総括」『大学歌舞伎研究』7　1963.04

江原伸吉（立教大学歌舞伎研究会）「若い言葉（大学生の発言）学生と歌舞伎」『演劇界』24（6）　1966.05

「特集・学生歌舞伎」『大学歌舞伎研究』10　1966.11

　小楽崎正義「学生歌舞伎は存在しうるか＝その二つの可能性＝」

　喜世流浄舎「学生歌舞伎論のために＝一橋の場合＝」

　川合和男「実演校と研究校」

　細野義昭（明治大学歌舞伎研究会）「「学生歌舞伎」―四十年度の公演と反省―」

　橋本公子（実践女子大学）「学生歌舞伎を観て」

　川合和男（青山学院大学）「増田大道具と学生歌舞伎＝学生歌舞伎に反省を請う＝」

青木誠司（早大歌舞伎研究会）「《学生歌舞伎》論争に寄せて」『大学歌舞伎研究』11　1967.09
成瀨正とし「「學生歌舞伎氣質」考」 『ホトトギス』76(12)(924)　1973-12

土岐迪子「嵐徳三郎と語る60分」『演劇界』38(4)　1980
「特集I 当今若者歌舞伎気質」『演劇界』53(12)　1995-10
　高橋美江「大学歌舞伎研究会言いたい放題」
　玉垣凪和三「日本大学・法政大学・慶應義塾大学・日本女子大学」
　濱村道哉「わが青春の観劇日記」
　橋本治「なにか本筋とは違うことをやっていた」
　葛西聖司「赤い盃」
　日本大学芸術学部「ああ芝居の幕があく」
　原一平「日大歌舞伎いまむかし」
　河村常雄「趣味が身を助く」
　「嵐徳三郎歌舞伎の青春」
　「天井棧敷の若者たち・古今ファン気質・気になるひいき役者の人気度」
船木浩司『七代目嵐徳三郎伝―歌舞伎ざんまい幕のうちそと』、2003、東方出版。

～各大学歌舞伎研究会記念誌～

明治大学歌舞伎研究会四十周年記念誌編集委員会編『明治大学歌舞伎研究会四十周年記念誌』、1989
学習院國劇部五十周年記念事業記念誌編集委員会『國劇部五十年史』、1997

慶応義塾大学歌舞伎研究会八十年史編集委員会編『慶応義塾大学歌舞伎研究会八十年史』、2006

早稲田大学歌舞伎研究会六十年誌編集委員会編『早稲田大学歌舞伎研究会六十年誌』、2007