『ひばりの三役 競艶雪之丞変化』の劇中劇

市川少女歌舞伎が劇中劇で出演した美空ひばり版『雪之丞変化』について。

『ひばりの三役　競艶雪之丞変化』と『ひばりの三役　続競艶雪之丞変化』の前後編。
1957年制作、新東宝、渡辺邦男監督。
僕が見たのは、クラリオンソフト新東宝名画シリーズのVHS（ソフトのタイトルは『美空ひばりの競艶雪之丞変化』）。

ひばりは雪之丞、闇太郎、雪之丞母お園の三役。
雪之丞の師匠、菊之丞に市川門三郎が出ている。門三郎は翌1958年に大歌舞伎に復帰するから、このころは「かたばみ座」に出ていたのだろうか。時期は少しずれるが、ひばりと門三郎には、横浜の杉田劇場に出演していたという共通点がある。杉田劇場でもそうだったが、門三郎は、自分の一座を率いて芝居をしていたから、菊之丞のキャラクターと重なっておもしろい。

市川少女歌舞伎は「劇中劇　市川少女歌舞伎劇団」として出演。クレジットには「美寿次、寿々女、姫升、福升、三福、梅升、他」とそれぞれの名前も出ている。劇中劇以外の登場シーンはなし。

劇中劇の一覧とひばりの役所は以下の通り（いずれも推測）。
【前編】
口上（女方の拵え）
戻橋（小百合）
浜松屋（弁天）
落人（お軽）

【後編】
将門（滝夜叉姫）
廿四孝奥庭（八重垣姫）
河庄（小春）
おまつり？（女伊達）

ひばりの雪之丞を見せるためなのか、市川少女歌舞伎の座員にたっぷり見せ場があるわけではない。

それでも、前編では『浜松屋』の南郷の科白が聞けるし、後編では『おまつり（のような出し物）』でトンボを切るところが見られる。大劇場に出演していた頃の市川少女歌舞伎を見られるという意味では貴重だろう（本作の他には演劇博物館が『傾城阿波の鳴門』の映像を持っている）。

本作では、雪之丞が女であることを隠しているというのが趣向となっている。よって、雪之丞の相手役は男であると考えられる。が、それをいうのは野暮だろう。当時20歳のひばりと体格的、年齢的な釣り合いが取れていて、劇中劇の中でひばりが変に浮かないで見えた。

学生歌舞伎の文献リスト

学生歌舞伎・学士俳優の文献リストを作成中です。

「歌舞伎と学生演劇」『幕間』03(01)　1948.01

　戸板康二「学生歌舞伎その他」

　大木豊「歌舞伎を愛する若き同志へ」

　坂東蓑助「学生歌舞伎些言」
三島由紀夫「學生歌舞伎氣質」『小説新潮』6(1)　1952-01

内海繁太郎「学生歌舞伎を見て」『幕間』07(10)　1952.10

北島富士子「學生歌舞伎を見る」『演劇界』10（11）　1952

「学士俳優打明け話」『幕間』１１（８）１９５６．０７

舟木みどり「劇談広場　思うまま（学士俳優の皆さんへ）」『幕間』11(12)　1956.12

内海繁太郎「学生歌舞伎なるもの」『演劇界』14(5) 1956.07

『大学歌舞伎研究』発会記念号　1957.01

大谷正弥「学生歌舞伎一年の記」『芸術新潮』8(6) 1957.06

「演劇学科上演目録」『演劇修行』5　1958.03

「各大学の歌舞伎研究」『藝能』6　1959.07

J・R・ブランドン「日大歌舞伎をみて」『演劇修行』9　1961.12

田中稔（立教大学）「大学歌舞伎研究連盟合同公演に思う」『大学歌舞伎研究』6　1962.04

川合郁男「三十七年度合同公演中間報告」『大学歌舞伎研究』7　1963.04

岩崎輝行「三十六年度大学歌舞伎連盟合同公演総括」『大学歌舞伎研究』7　1963.04

江原伸吉（立教大学歌舞伎研究会）「若い言葉（大学生の発言）学生と歌舞伎」『演劇界』24（6）　1966.05

「特集・学生歌舞伎」『大学歌舞伎研究』10　1966.11

　小楽崎正義「学生歌舞伎は存在しうるか＝その二つの可能性＝」

　喜世流浄舎「学生歌舞伎論のために＝一橋の場合＝」

　川合和男「実演校と研究校」

　細野義昭（明治大学歌舞伎研究会）「「学生歌舞伎」―四十年度の公演と反省―」

　橋本公子（実践女子大学）「学生歌舞伎を観て」

　川合和男（青山学院大学）「増田大道具と学生歌舞伎＝学生歌舞伎に反省を請う＝」

青木誠司（早大歌舞伎研究会）「《学生歌舞伎》論争に寄せて」『大学歌舞伎研究』11　1967.09
成瀨正とし「「學生歌舞伎氣質」考」 『ホトトギス』76(12)(924)　1973-12

土岐迪子「嵐徳三郎と語る60分」『演劇界』38(4)　1980
「特集I 当今若者歌舞伎気質」『演劇界』53(12)　1995-10
　高橋美江「大学歌舞伎研究会言いたい放題」
　玉垣凪和三「日本大学・法政大学・慶應義塾大学・日本女子大学」
　濱村道哉「わが青春の観劇日記」
　橋本治「なにか本筋とは違うことをやっていた」
　葛西聖司「赤い盃」
　日本大学芸術学部「ああ芝居の幕があく」
　原一平「日大歌舞伎いまむかし」
　河村常雄「趣味が身を助く」
　「嵐徳三郎歌舞伎の青春」
　「天井棧敷の若者たち・古今ファン気質・気になるひいき役者の人気度」
船木浩司『七代目嵐徳三郎伝―歌舞伎ざんまい幕のうちそと』、2003、東方出版。

～各大学歌舞伎研究会記念誌～

明治大学歌舞伎研究会四十周年記念誌編集委員会編『明治大学歌舞伎研究会四十周年記念誌』、1989
学習院國劇部五十周年記念事業記念誌編集委員会『國劇部五十年史』、1997

慶応義塾大学歌舞伎研究会八十年史編集委員会編『慶応義塾大学歌舞伎研究会八十年史』、2006

早稲田大学歌舞伎研究会六十年誌編集委員会編『早稲田大学歌舞伎研究会六十年誌』、2007

かたばみ座の文献リスト

最後の小芝居といわれる「かたばみ座」について調べています。
少しずつ追加中。

『演劇界』

• 不明「休憩時間 かたばみ座 舞踊會 舞台裝置 兒童劇」『演劇界』9(6)1951年6月
• 守美雄「かたばみ座--展望台」『演劇界』9(10)1951年10月
• 編集部「小芝居の生態((かたばみ座見物))」『演劇界』11(2)1953年2月
• 守美雄「かたばみ座その後」『演劇界』13(4)1955年4月
• 守美雄「かたばみ座のその後」『演劇界』13(11)1955年10月
• 守美雄「再起をはかるかたばみ座」『演劇界』13(12)1955年12月
• 編集部「かたばみ座公演＜安達原・蘭蝶＞」『演劇界』15(3)1957年3月
• 利「灯は消えなんとす≪かたばみ座≫」『演劇界』15(9) 1957年8月
• 不明「かたばみ座を見る」『演劇界』16(2)1958年2月
• 藤田洋「記録と劇評 かたばみ座の危機 ＜浅草すみだ劇場＞」『演劇界』16(10)1958年9月
• 守美雄「かたばみ座評について」『演劇界』16(11)1958年10月
• 新富朝一「今月の話題 かたばみ座新春公演」『演劇界』17(2)1959年2月
• 藤田洋「竹若奮演のかたばみ座」『演劇界』18(1)1960年1月
• 不明「特集 歌舞伎ソヴィエトアルバム　かたばみ座一日都心進出」『演劇界』19(9)1961月9月
• 藤田洋「夏芝居二題〈若手勉強会とかたばみ座〉」『演劇界』19(9)1961年9月
• 丹羽敬忠「かたばみ座特別公演『鶯塚』をみる」『演劇界』20(1)1962年1月
• 不明「見・聞・読 ・かたばみ座公演」『演劇界』21(1)1963年1月
• 小西千鶴「かたばみ座の『忠節女夫松』を見る」『演劇界』21(5)1963年5月
• 宮川鉱一「頑張れ!かたばみ座」『演劇界』22(2)1964年2月
• 守美雄「かたばみ座その後」『演劇界』22(10)1964年9月
• 「小芝居のはなし」『演劇界』26(3）　1968年3月
  　安藤鶴夫「〈小芝居〉にあったもの」
  　三宅三郎「小芝居の演技」
  　浜村米蔵「緞帳芝居」
  　秋山安三郎「小芝居の餓鬼ども」
  　藤浦富太郎「明治～大正・小芝居見聞記」
  　山口廣一「京阪の小芝居」
  　北村栄造「公園裏の宮戸座」
  　戸部銀作「戦災までの寿劇場」
  　守美雄「小芝居の挽歌」
  　編集部「小芝居についての補遺」
• 「懐しい東京の小芝居」『演劇界』40(9)　1982年8月
  　加太こうじ「小芝居のおもしろ味」
  　服部幸雄「江戸時代の小芝居」
  　志野葉太郎「懐しい小芝居の役者たち」
  　阿部優蔵「小芝居の劇場」
  　守美雄「かたばみ座顛末記」
  　「わたしと小芝居」

その他雑誌

• 三宅周太郞「かたばみ座の｢河庄｣ 」『放送文化』6(5)　1951年
• 田村章作「かたばみ座と松竹新喜劇」『舞台展望』2(11)　1952年
• 福田定良「「かたばみ座」雑感」『演劇評論』1(3)　1953年
• 奥野信太郎「かたばみ座雑感」『文學界』7(5)　1953年
• 田口栄一「“かたばみ座所見記”（小芝居に就いて）」『歌舞伎研究』1 1954年
• 塩野谷恵彦「幸運な「かたばみ座」--三月名古屋興行」『演劇評論』2(3)　1954年
• 川上桂司「劇評 かたばみ座寸感」『桃源』(51)　1956年
• 「かたばみ座一代記」『週刊新潮』2(7)(54)　1957年
• 塚田圭一「小芝居の聞書―坂東鶴蔵の話―」『芸能復興』14　1957年
• 坂東鶴蔵「「かたばみ座」顛末記―危機に立つ小芝居―」『芸術新潮』8(5)　1957年
• 郡司正勝「かたばみ座の特別公演」『芸能』4（2）　1962年
• 添田友道「すみだ劇場満員のこと―「坂東鶴蔵追善の催し」―」『中央公論』84(10)(986)　1969年
• 菊池明、内山美樹子「大正・昭和期の小芝居≪四世坂東鶴蔵旧蔵台本・書抜の紹介と覚え書」『演劇研究』4　1970年
• 落合清彦「興行師聞書き≫かたばみ座始末記」『伝統芸術』2　1971年
• 沢村可川、中村義裕「小芝居≫聞き書き　沢村可川≪付、かたばみ座上演年表」『歌舞伎　研究と批評』11　1993年

単行本

• 阿部優蔵『東京の小芝居』1970年　演劇出版社
• 関容子『花の脇役』1996年　新潮社

くるくる～～～

デイリープレミアムカレンダー・「潜入、踊る祭り」

森永乳業のサイトに、地芝居の記事が掲載されています。

知らざァいって聞かせやしょう、「地芝居」の奥深き世界
こいつァ秋から演技がいいわえ、神奈川地芝居三昧

『マツリスタ』の連載、「わたしの地狂言雑記」のダイジェスト版です。
アイスクリームは森永パルムしか食べません！

地芝居の「地」とは

　芸能研究の用語として、地芝居の「地」はどのように理解されてきたのだろうか。

①飯塚友一郎
村芝居とか田舎芝居とか一口に言つてもいろ／＼な形があつた。まづ買芝居と地芝居（地狂言）とを分けてみなければならない。買芝居といふのは旅芝居もしくは他村の芝居を買つてくるのである。（中略）地芝居といふのは、その土地の芝居好きが道樂でやる素人芝居で、花と稱する祝儀を當てにして、多少は自腹を切つて催す、これも勿論村中へ只で公開する芝居である。（飯塚友一郎、1943、『藝能文化論』、鶴書房）

②池田弥三郎
地芝居とは村芝居のことだが、その「地」は地狂言・地歌舞伎などの「地」で、素人のことである。そして、地方廻りの劇団をやとって来て上演するものまで含めてそういう場合には、「地」の意味がまじって来て、中央に対するローカルということになる。一般に、右の両義をあわせもって使われているようだ。（富安風生編、1959、『俳句歳時記（全五巻）秋の部』、平凡社）

③郡司正勝
この「地」は、土地の芝居の意味で、「地唄」とおなじ原意である。いつ頃から使いはじめたのか不明であるが、元禄初年には、すでに「地しばゐ」の名称があり、土着の役者のことを「地役者」ということばもある。「田舎芝居」という場合もあるが、これは、都市から云った立場の言葉であり、「地芝居」の場合は、土地から、都市を意識して、対立させた言葉である。（郡司正勝、1971、『地芝居と民俗』、岩崎美術社）

④服部幸雄
村芝居にも、前述した「旅芝居」の一座を雇い入れて芝居を上演してもらう「買芝居」「請芝居」と、農民（山村や漁撈の民もある）自身が演ずる「地芝居」の別がある。「地」は地酒、地ビールなどの「地」で、「田舎」または「地方のひなびた土地に独特のもの」の意味で冠せたことばである。（服部幸雄、1999、『歌舞伎ことば帖』、岩波書店）

　①の飯塚と②の池田は「地」を「素人」の意であるとしている。遊女に対する地女（じおんな）の「地」に相当し、「（その道の商売人に対して）素人（しろうと）」の意である。対して、③の郡司と④の服部は「地」を「土地」の意であるとしている。現在ではこちらの解釈のほうが一般的になっている印象であろう。旅回りのかぶき劇団が姿を消し、買芝居と地芝居を取り立てて区別する必要も無くなっている。
　池田弥三郎が「『地』の意味がまじって来て」いると指摘しているところが興味深い。一方で、服部幸雄は買芝居と地芝居の峻別をしているのにもかかわらず、「地」を土地の意味のみで解釈している。

　ちなみに、岐阜県を中心によく使われている「地歌舞伎」ということば。これまでに僕がみつけたなかでは、この池田弥三郎がいちばん古い用例である。

『まつり』75の特集は「地芝居の今」

『まつり』75　2013.12

●特集　地芝居の今

中村規「地芝居考　―江戸時代元禄期の地芝居・地役者をめぐって―」

舘野太朗「神奈川県における地芝居の「復活」について」

蒲池卓巳「道と地芝居の担い手たち―三遠南信と東濃を結ぶ街道筋から」

坂本要「沖縄のスーマチ（１）―南西諸島のサークル・ダンス」